камкордер что это такое

ВИДЕО. Кто сможет точно и внятно объяснить значение слова КАМКОРДЕР?

Ранее высокое качество формируемой телевизионной картинки обеспечивалось только студийной телевизионной камерой, сигнал которой передавался напрямую в эфир или записывался на отдельно расположенный видеомагнитофон, который, из-за своих значительных габаритов, находился на некотором удалении от нее. Репортажный комплекс также представлял собой комбинацию из двух отдельных аппаратов: телевизионной камеры и видеомагнитофона.

Именно микроэлектроника позволила объединить в одной конструкции телевизионную камеру и видеомагнитофон. Причем, аппарат, в котором камера конструктивно неотделима от ВМ, получил название моноблока. Это устройство нашло широкое применение в тележурналистике.

В отличие от телевизионной вещательной камеры (обзор по ТВ-камерам дан в «625» № 10 за 1997г. ) видеокамера отличалась меньшим весом, габаритами, энергопотреблением, большей надежностью и стабильностью параметров при работе на открытом воздухе, то есть, всепогодностью. Однако, качество формируемого сигнала и соответствующей ему картинки были несколько хуже. В настоящее время этот недостаток успешно преодолен и параметры вещательной цифровой видеокамеры полностью соответствуют стандарту.

Ранее высокое качество формируемой телевизионной картинки обеспечивалось только студийной телевизионной камерой, сигнал которой передавался напрямую в эфир или записывался на отдельно расположенный видеомагнитофон, который, из-за своих значительных габаритов, находился на некотором удалении от нее. Репортажный комплекс также представлял собой комбинацию из двух отдельных аппаратов: телевизионной камеры и видеомагнитофона.

Именно микроэлектроника позволила объединить в одной конструкции телевизионную камеру и видеомагнитофон. Причем, аппарат, в котором камера конструктивно неотделима от ВМ, получил название моноблока. Это устройство нашло широкое применение в тележурналистике.

В отличие от телевизионной вещательной камеры (обзор по ТВ-камерам дан в «625» № 10 за 1997г. ) видеокамера отличалась меньшим весом, габаритами, энергопотреблением, большей надежностью и стабильностью параметров при работе на открытом воздухе, то есть, всепогодностью. Однако, качество формируемого сигнала и соответствующей ему картинки были несколько хуже. В настоящее время этот недостаток успешно преодолен и параметры вещательной цифровой видеокамеры полностью соответствуют стандарту.

камкордер, портативная видеокамера со встроенным видеомагнитофоном: )

Источник

Камкордер формата 4К! Обзор Panasonic HC-VX980

Совсем недавно казалось, что компактные видеокамеры (камкордеры) покинули рынок. Массовое появление мобильных гаджетов с функцией видеосъемки серьезно потеснили на рынке камкордеры. Для восстановления позиций необходимо было найти решение, которые могло бы вернуть утраченные позиции. Компания «Panasonic» нашла такое решение. Представляю вашему вниманию Panasonic HC-VX980 Компактный любительский 4К камкордер с высочайшим качеством.

1.Технические характеристики

Перечислять подробно я не буду, с полным списком технических характеристик можно ознакомиться, на сайте.

Основные особенности:

1.Комплектация

Камкордер комплектуется вполне «стандартным» набором аксессуаров:

— адаптер переменного тока VSK0815K;

— кабель постоянного тока K2GHYYS00002;

Единственное, что выбивается из «стандарта», это наличие в комплекте бленды. Как правило, камкордеры не комплектуются подобным аксессуаром. Это говорит о том, что «Панасоник» решил проявить большую заботу о своих покупателях, чем другие компании. Мелочь, а приятно.

2.Конструктив

Передняя часть.

В передней части «главенствует» объектив камеры.

При надетой бленде камкордер становится визуально более массивным.

Чтобы при надетой бленде можно было использовать подсветку, в ней предусмотрено отверстие.

Задняя часть.

В задней части «традиционно» находится аккумуляторный отсек (открытого типа) и кнопка начала записи.

Верхняя часть.

Ближе к объективу находится микрофон, закрытый защитной сеткой. Дизайн защитной сетки не случаен. Такая форма предотвращает попадания порывов ветра на микрофон, что существенно улучшает качество записи звука.

На верхней части расположились кнопки:

— рычаг привода трансфокатора;

— кнопка PHOTO (позволяет делать снимок даже во время видеосъемки).

Нижняя часть.

В нижней части находится штативное крепление и отсек карты памяти. Для более качественной фиксации поверхность «подошвы» имеет рифление.

Правая часть.

С правой стороны традиционно находится регулируемый кистевой ремень. В верхней части находится разъем для подключения кабеля зарядного устройства. В нижней части (ближе к объективу) находится разъем для подключения наушников. Для удобства охвата ладонью во время съемки, поверхность имеет рифление.

Левая часть.

Левая часть скрыта откидным поворотным экраном.

Ближе к объективу находится нажимное поворотное колесико. Каждое нажатие начинает настройку, а поворотом колесика производится выбор нужного пункта меню и его регулировка.

За дисплеем находится основной блок кнопок управления и коммутации:

— кнопка включения питания;

— рычаг извлечения аккумулятора;

— рычаг извлечения внешнего блока адаптера.

Диагональ дисплея 3 дюйма. Поворот осуществляется на 180 градусов в сторону объектива и на 90 в противоположном направлении.

Меню.

Доступ к меню настроек осуществляется при помощи дисплея. Начальная вкладка содержит 3 значка доступа к соответствующим настройкам.

Структура меню «классическая». Размер текста и цвет достаточно легко читается. Конечно, при ярком солнечном свете воспринимать информацию становится сложнее, но это беда многих небольших дисплеев.

3.Устройство в работе

Начинаем с зарядки аккумулятора.

Среднее время зарядки комплектного аккумулятора составляет приблизительно 2 часа. Полностью заряженный аккумулятор позволяет вести съемку около 90 минут (время съемки зависит от выбранного режима, внешней температуры и прочих факторов).

Беспроводное подключение Wi-Fi

Сейчас мало кого удивит наличием модуля Wi-Fi в устройстве, но компания «Панасоник» предлагает не только возможность управлять камкордером или скачивать отснятый материал. Возможности беспроводного контроля/управления существенно расширены:

— быстрое подключение при помощи технологии NFC (если технология не поддерживается, то можно использовать QR код);

— трансляции в реальном времени;

— беспроводное воспроизведение на ТВ;

— беспроводная мульти камера.

Чтобы ваше мобильное устройство могло коммутировать с камерой, необходимо установить программу Image App/ Программа доступна для бесплатного скачивания для любой платформы.

Переходим непосредственно к видеосъемке.

Активируем максимальные настройки – 4К. Если честно, то я не понимаю, для чего производители делают такой большой выбор качества записи? Большинство пользователей сразу после покупки выбирают максимальные настройки и более к этому вопросу не возвращаются. Из ролика, который снят на максимальных настройках, можно сделать «плохой» (уменьшить качество), а вот из «плохого» высококачественный уже не сделаешь.

Вот пример ролика снятого в 4К

А это конвертация отснятого материала в FullHD

Как видим, качество ухудшилось незначительно.

Фото, снятые в момент записи ролика с качеством 4К

Это ролик, снятый в формате FullHD

Фото, снятые в момент записи с качеством FullHD

Как видно из примеров конвертированные из 4к в Full HD записи имеют более высокое качество, чем изначально снятые в Full HD. Еще один довод снимать изначально в высоком качестве.

Порадовала работа автофокуса – камера практически мгновенно фокусировалась на объекте и удерживала точку фокусировки.

Работа стабилизатора.

Стабилизатор достаточно качественно справляется со своей задачей, но следует помнить, что точка опоры камеры – это ваша рука, чем тверже вы будите удерживать камеру, тем меньше будет колебаний изображения.

Функция оптического увеличения (зум)

Благодаря 4 групп линз удалось получить 20-ти кратное оптическое увеличение, сохраняя компактные размеры самой камеры. В настройках камеры можно выбрать несколько вариантов оптического увеличения:

— 20х кратный оптический зум;

— 25х кратный интеллектуальный зум;

— 60х кратный цифровой зум;

Примеры съемки на максимальных возможностях увеличения.

Конечно, в нашем климате получить четкую картинку при таком увеличении очень сложно (высокая влажность и марево от земли), малейшие движение камеры превращает изображение в цифровую «кашу». Так что такое мощное увеличение будет хорошо в холодном и сухом климате с жесткой фиксацией камеры на штативе.

Примеры видео снятыми не в дневное время и проверка работы чувствительности микрофона

Примеры фото

Вывод.

За время небольшого тестирования камера показала себя с весьма хорошей стороны. Реальный, а не «дутый» формат 4К, отличная работа автофокуса, возможность постредактирования в отснятом материале, высокое качество записи звука, высокое качество фотографий.

Не обошлось и без минусов.

— время отклика меню камеры при выборе вкладок

— мелкие знаки в меню (тяжело нажимать большими пальцами)

— художественные и специальные режимы доступны только в формате FullHD

Источник

КАМКОРДЕР

КАМКОРДЕР — телевизионная камера со встроенным портативным видеомагнитофоном.

Смотреть что такое «КАМКОРДЕР» в других словарях:

камкордер — сущ., кол во синонимов: 1 • видеокамера (5) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов

Видеокамера (камкордер) — конструктивное объединение малогабаритных телевизионной камеры и кассетного видеомагнитофона (последний может быть жестко встроенным или съемным) (ГОСТ 21879 и ОСТ 58 18). Источник: Приказ МПТР РФ от 12.07.2002 N 134 Официальная терминология

цифровая видеокамера — Ндп. цифровой камкордер Цифровая телевизионная камера, объединенная с цифровым видеомагнитофоном. [ГОСТ Р 52210 2004] Недопустимые, нерекомендуемые цифровой камкордер Тематики телевидение, радиовещание, видео Обобщающие термины технические… … Справочник технического переводчика

ДОМАШНЕЕ ВИДЕО — ДОМАШНЕЕ ВИДЕО, набор устройств, позволяющих снимать и монтировать видеофильмы высокого качества в домашних условиях. Видео вошло в нашу жизнь сравнительно недавно в конце 1970 х 1980 х гг. Вскоре появилась видеокамера. Возможность снимать… … Энциклопедия кино

Видеомагнитофон — Видеомагнитофон устройство для записи телевизионного изображения и звука на магнитную ленту и их последующего воспроизведения[1]. От магнитофона отличается многократно увеличенной полосой записываемых частот и устройством лентопротяжного… … Википедия

Сверхъестественное (телесериал) — Сверхъестественное Supernatural … Википедия

Сверхъестественное (сериал) — Сверхъестественное Supernatural Заставка четвёртого сезона сериала Жанр Мистика, ужасы, драма Автор идеи Эрик Крипке Продюсе … Википедия

Сверхъестественные способности — Сверхъестественное Supernatural Заставка четвёртого сезона сериала Жанр Мистика, ужасы, драма Автор идеи Эрик Крипке Продюсе … Википедия

Телевизионная камера — Телевизионная передающая камера, Телевизионная камера, Телекамера, ТВ камера, Передающая камера электронное или электромеханическое устройство, служащее для преобразования света, отражённого от объекта съёмки в телевизионный аналоговый… … Википедия

видеокамера — сущ., кол во синонимов: 5 • гляделка (5) • камера (81) • камкордер (1) • … Словарь синонимов

Источник

Профессиональный камкордер Panasonic AG-AC160

В отличие от всех ранее изучавшихся нами видеокамер, виновник сегодняшней статьи является профессиональным аппаратом. Однако подавляющей массе читателей не следует думать, что, ежели видеокамера предназначена для узкого круга профессионалов, то и на знакомство с обзором не стоит тратить своё время. Специалистов наверняка интересует, что они с данного камкордера могут «поиметь» полезного, в то время как энтузиастам будет занятно ознакомиться с перечнем возможностей, отсутствующих в любительских видеокамерах.

Конструкция, технические характеристики

В противовес можно сказать лишь одно — тот, кто приобрёл подобный аппарат, уже имеет все необходимые для работы аксессуары: кабели, переходники, аккумуляторы и так далее по полного истощения фантазии и кошелька.

Долго и подробно расписывать конструкцию исследуемой камеры мы не станем, для этого требуется как минимум отдельная статья, да и вряд ли мы сумеем обогнать по конкретности изложенного официальный PDF-мануал. Попробуем представить эту информацию сжато, конспективно.

Корпус камеры выполнен из прочного матового пластика, здесь нет и намёка на лакированные украшательства, собирающие пыль и отпечатки пальцев. Поскольку аппарат сконструирован для работы, а не для любования современными достижениями техники, то и выпускается он лишь с одним цветом корпуса, чёрным. Бленда, надеваемая на объектив, имеет глубину пять сантиметров до объектива; крышка объектива вщёлкивается глубоко внутри этой бленды. Кстати, снятую крышку оператор вряд ли потеряет в глубинах своих сумок: с обратной стороны этой крышки имеется крепление, которым её можно временно прицепить на боковой ремень камеры.

Верхняя часть корпуса камеры выполнена в виде рукоятки, стандартной для аппаратов проф. класса. Вперёд выступает модуль, содержащий встроенные стереомикрофоны (звук, записываемый ими, нам показался чуть глуховатым, но с хорошими низкими частотами), индикатор записи, а также скрытые под чёрным стеклом датчик естественного света и инфракрасный датчик, улавливающий сигналы пульта ДУ. Под объективом на корпусе имеется глядящая вперёд кнопка AWB, нажатие на которую приводит к подстройке баланса белого (запомним эту кнопку, она нам ещё понадобится).

Приведём четыре фотографии, сделанные с разных ракурсов: это поможет составить впечатление о габаритах и общей компоновке аппарата. Поскольку гравитацию на фото передавать пока ещё не научились, добавим: центр тяжести камеры благоразумно приходится на резьбовое отверстие, предназначенное для крепления площадки штатива. Это облегчает работу с камерой на штативе и настройку равновесия стедикама (последний должен быть рассчитан на такие камеры). Правда, вес аппарата, составляющий почти два с половиной килограмма, кому-то может показаться слишком большим для ношения на стедикаме. Хотя и не исключаем наличие у опытного оператора достаточного количества мускулов, чтобы справиться с таким весом. В конце концов, существуют вполне распространённые устройства, предназначенные для распределения веса (рукава, упоры).

На левом торце рукоятки, ближе к передней части, находятся переключатели каналов звука, а непосредственно на рукоятке — переключатель скорости зуммирования для верхней зум-качалки. Объектив снабжён тремя кольцами для ручного управления фокусировкой, зумом и диафрагмой. Никаких люфтов в движении этих колец не наблюдается, вращение колец фокуса и диафрагмы производится со слабым сопротивлением, любое случайное касание может сбить регулировку. В отличие от поименованных двух колец, движение регулятора зума гораздо более тугое, но лишь до тех пор, пока переключатель кольца стоит в положении SERVO. Стоит его перевести в положение MANU(al), как сопротивление вращению пропадает, и кольцо зума движется с той же непринуждённой лёгкостью, что и остальные два.

Под откидывающимся ЖК-экраном на корпусе камеры расположены кнопки, активирующие отображение цветовой мишени; EVF, подчёркивающая контуры изображений, что облегчает фокусировку; пятиступенчатая кнопка регулировки яркости дисплея; кнопки счётчика и сброса; кнопка включения и настройки уровня зебры; кнопка активации векторного отображения сигнала. Правее находится блок кнопок, предназначенных для работы со звуком: переключение источников, переход из автоматического в ручное управление уровнем звука. В верхней части корпуса имеется кнопка OIS, включающая и отключающая оптический стабилизатор изображения, и три пользовательских кнопки, каждой из которых можно присвоить различные функции.

Нижняя часть корпуса также занята кнопками и переключателями: трёхступенчатое усиление (по умолчанию 0, 6 и 12 dB, разрешается увеличить до 24 dB); трёхступенчатая настройка баланса белого (3200 K, 5600 K и переменная цветовая температура от 2400 K до 9900 K); многофункциональный пятипозиционный джойстик FUNCTION, с помощью которого производится управление некоторыми параметрами, такими как автофокусировка и автоматическая ирисовая диафрагма в рамках выбранной области, изменение значений некоторых параметров и т. д.; колесо SHTR/F.RATE с эффектом нажатия, служащее для регулировки скорости затвора и частоты кадров; кнопка переключения режима работы колеса SHTR/F.RATE; кнопка включения/отключения отображения служебной информации на экране; переключатель режима работы камеры с автоматического в ручной; регуляторы уровня звука.

Ближе к задней части корпуса имеется пятипозиционный джойстик, управляющий воспроизведением и служащий для навигации по меню. Этот джойстик окружён четырьмя кнопками: вызова меню; кнопкой для работы с файлами и их метаданными; кнопками для настройки уровня громкости динамика камеры. Наконец, чуть выше этого блока находится поворотный селектор сцен — ячеек памяти, в которые занесены некоторые параметры съёмки (см. далее).

Видоискатель с поворотом до прямого угла имеет удобное большое кольцо регулировки диоптрий и мягкий наглазник. Разрешение видоискателя эквивалентно 1,22-мегапиксельному экрану, изображение яркое, чёткое. Проще говоря, видоискатель превосходен.

Задняя часть корпуса камеры целиком отдана под слоты карт памяти, служебные интерфейсы и аккумулятор. Слоты карт памяти прикрыты откидывающейся крышкой с прозрачными окошками; более того — они снабжены двухцветными индикаторами, что удобно: всегда видишь, в каком слоте отсутствует карта, на какой из слотов будет вестись запись (активность слота) и т. д. Ниже имеется кнопка быстрой смены целевого слота. Камера может вести запись последовательно с одной карты на другую с автоматическим переключением на следующую карту, если первая оказалась заполнена. Также доступна одновременная запись на обе карты памяти, что ценно для тех, кто не готов рисковать материалом (флэшки — они такие ненадёжные). Следует заметить: камера ведёт запись с переменной частотой кадров (см. ниже) на карты класса от 6 и выше. Вставленный в камеру аккумулятор нельзя зарядить, не вынув его. Точно так же нельзя запитать камеру от сети, не вынув аккумулятор и не вставив вместо него адаптер хитрой формы.

Резиновые заглушки на ножках прикрывают следующие разъёмы:

Поскольку обычному композитному видеовыходу места под теми заглушками не нашлось, его перенесли вместе с аудиовыходами на правую часть корпуса камеры, прикрыв такой же заглушкой.

Назначение поворотного рычага с фиксатором и красной кнопкой в центре не требует расшифровки, в отличие от функции кнопки REC CHECK, расположенной рядом с качалкой зума. Она предназначена для быстрого просмотра видео со звуком, записанного за три секунды до приостановки записи. Этакий быстрый контроль записанного. Если последний записанный клип не удовлетворяет, то его можно быстро удалить (для этого заранее назначьте функцию удаления последнего клипа на одну из пользовательских кнопок USER). Трёхконтактные XLR-разъёмы для подключения микрофонов находятся на блоке с правой стороны рукоятки. Верх рукоятки венчают дублирующая качалка зума, кнопка REC, стандартный «башмак» и отверстия для крепления держателей микрофонов или опциональных накамерных видоискателей большей диагонали.

3,45″ ЖК-монитор имеет разрешение 0,92 Мп. Этот экран лишён «сенсорности» — в отличие от экранов нынешних любительских видеокамер. Он достаточно ярок, с контрастным и сочным изображением. Никаких дополнительных органов управления на рамке экрана нет.

Прилагаемый к камере аккумулятор, произведённый в Японии, позволяет вести непрерывную съёмку статичной сцены в течение трёх с половиной часов (режим 1280×720, 60 кадров в секунду). В других режимах время работы аккумулятора будет изменяться в зависимости от потребности процессора, работы механических приводов, частоты включения/выключения аппарата и окружающей температуры. Время зарядки аккумулятора в начальный период его эксплуатации составляет около одного часа.

Видеосъёмка

Как известно, производители видеотехники с превеликой неохотой оснащают свои видеокамеры функцией съёмки прогрессивного видео с частотой 50 или 60 кадров в секунду. И, как ни странно, в первую очередь этот плавный прогрессив появился вовсе не в дорогущих аппаратах профессионального класса, а в обыкновенных любительских камерах — тех, которые иногда презрительно обзывают мыльницами. И лишь спустя год-два, а то и три, режим 50-60p медленно начинает внедряться в новые профкамеры. Наша камера — одна из тех, что наконец-то оснащены режимом 50-60p, но и тут не всё гладко. Включение данного режима напоминает своеобразный хак, с соответствующими деструктивными последствиями в виде отсутствия в записи звука. Реализуется такое включение следующим образом: во-первых, в служебном меню требуется выбрать установку записи 1080 30p. Второй шаг — активация переменной скорости записи. Наконец, перед съёмкой следует настроить скорость записи, это можно сделать как здесь же, в служебном меню, так и нажимая на камере кнопку DIAL SEL до появления надписи FRAME RATE. После чего нужно крутануть находящееся рядом колёсико до получения нужного значения (доступны цифры от 2 до 60 кадров в секунду). В нашем случае оно должно составлять 60 кадров в секунду.

В итоге всех этих операций камера станет снимать видео с выставленной частотой кадров. Однако впереди очередная трудность: свойства полученного файла не соответствуют его реальным характеристикам. То есть, несмотря на то, что видео снято с частотой 60 кадр/сек, воспроизводиться в любом плеере оно станет с частотой 30 — вдвое медленнее. Для того, чтобы получить «настоящие» 60p, придётся помудрить. Это можно сделать, например, в монтажной программе Adobe Premiere Pro. Щёлкнув на файле правой кнопкой мыши, нужно выбрать из выпадающего меню команду Modify → Interpret Footage, и в появившемся окне ввести новые значения:

Теперь можно вполне отчётливо разглядеть разницу между файлами 60p и 30p. В ролике, что слева, мы видим плавное движение автомобилей, в правом же ролике, изначально снятом с частотой 30 кадров в секунду, автомобили движутся с небольшим стробом, характерным для малой частоты кадров.

Следующий недостаток съёмки с переменной частотой кадров — отсутствие звука (в предыдущем ролике звук взят из видео, снятого со стандартной скоростью). Однако, по имеющейся у нас информации, в скором времени ожидается выпуск новой прошивки, которая добавит данной камере полноценную запись 50-60p, и, надеемся, со звуком.

Зададимся вопросом: в каком формате и разрешении снимать? Наша камера умеет записывать видеосигнал со множеством различных размеров кадра и частот. И может писать даже в другой формат — в старый добрый DV с тремя установками: 480/60i, 480/30p и 480/24p.

Для съёмки в AVCHD имеется гораздо большее количество предустановок:

Что же выбрать из столь объёмной коллекции? Ответ есть: во всех будущих съёмках мы станем использовать самый «старший» из форматов камеры — 1080 30p. А в редких случаях, когда требуется получить абсолютно плавное движение в кадре, станем переключаться на переменную частоту кадров, с выставлением 60p (впрочем, наш выбор никоим образом не относится к выбору типичного владельца таких камер: например, «киношники» вряд ли откажутся от любимой частоты 24p, позволяющей получить длинные смазы движущихся объектов).

Читатель наверняка задался вопросом: почему здесь приводятся частоты NTSC? Где же PAL с его 25 и 50 кадрами в секунду, более соответствующими российским и европейским условиям? К сожалению, здесь мы вынуждены кивать на собственную плохую информированность. Попытка перевода системной частоты камеры в 50 Гц окончилась ничем: после перезагрузки аппарат сообщил, что дальнейшая работа невозможна.

Секрет раскрывается очень просто (жаль только, что мы слишком поздно постигли эту тайну): для работы в PAL достаточно отформатировать карту памяти либо вставить в камеру чистую карту, на которую материал в NTSC-стандарте еще не снимался.

Но что поделать, придётся рассматривать камеру, основываясь на уже имеющемся у нас NTSC-материале. Правда, в некоторых случаях мы заметим в кадре противное мерцание — это сказывается несовпадение частоты электросети и системной частоты камеры (наиболее ярко данный дефект заметен при съёмке под люминесцентными лампами).

Прежде всего поговорим о гамме. Данная функция является коньком профессиональных камер, изменение этого параметра зачастую приводит к значительным переменам в получаемой картинке. Настройки CINELIKE Gamma прячутся в служебном меню и состоят из семи пресетов (предустановок):

Стоял один из редких солнечных дней, выпавших на период тестирования камеры. Можно сказать, повезло. Пользуясь наличием яркого солнышка и, благодаря этому, контрастных объектов в кадре, хотелось бы оценить действительную разницу в картинке, получаемой с различными установками гаммы. Хотя бы для того, чтобы понять, в какой гамме следует в будущем вести съёмку (с разрешением мы определились, а вот гамму ещё не изучали). В следующем ролике можно наблюдать различия в цветности и контрастности — эти ролики сняты последовательно с разными настройками гаммы. Ниже можно скачать стоп-кадры и исходные ролики, чтобы изучить различия более основательно.

Похоже, что для получения наиболее контрастного видео нужно использовать гамму CINE-LIKE V, в то время как CINE-LIKE D приводит к более мягкой картинке.

Но не одними лишь гаммами ограничиваются настройки. Как всякая профессиональная камера, данный аппарат умеет хранить в памяти такие объекты, как Scene. Они представляют собой совокупность автоматически сохраняющихся различных настроек. В камере имеется шесть таких ячеек памяти, по умолчанию они заняты заводскими настройками:

Наконец, рассмотрим пресловутую функцию DRS — расширение динамического диапазона. Это расширение включается в служебном меню, после чего появляется возможность регулировать значение эффекта расширенного динамического диапазона (ЭРДД) с 1 до 3:

Теперь оценим действительную разницу в получающемся изображении, сняв одну и ту же сцену с отличающимися уровнями этого ЭРДД. Ниже приведён демонстрационный ролик, стоп-кадры и ссылки на оригинальные видеоклипы.

Помимо всех этих гамм и сцен, серьёзное влияние на картинку оказывает ещё один параметр: Мастер пьедестал.

Значение данного параметра изменяется от −15 до +15 и регулирует, если можно так выразиться, стартовый уровень чёрного цвета в кадре — тот уровень, который будет впредь считаться абсолютно чёрным. Посмотрите, как разительно отличается видео, снятое с разными уровнями Мастер пьедестала:

По субъективным ощущениям, наиболее предпочтительной кажется установка уровня Мастер пьедестала на значение −7, именно в таком случае чёрный цвет становится действительно чёрным, а не тёмно-серым, особенно при просмотре видео на ЖК-мониторах.

Ещё один крайне важный инструмент, становящийся нужным до зарезу при съёмке в меняющихся условиях освещения — ND-фильтр. Это «обычная» нейтрально-серая шторка, опускающаяся перед объективом и снижающая поток света. Как поступает оператор камеры, не имеющей такого фильтра, при выходе из помещения на ярко освещённую улицу? Как правило, регулирует диафрагму, закрывая её, и увеличивает выдержку, делая это либо вручную, либо положившись на автоматику камеры. Но закрытая диафрагма приводит к тому, что картинка становится «плоской»: ведь малая ГРИП, благодаря которой ближние объекты отделяются от фона, улетучивается. Здесь-то и поможет нейтральный фильтр. С его помощью появляется возможность получить размытие фона, всегда снимая с одинаковой выдержкой и открытой диафрагмой в довольно широком диапазоне освещённости. До неких пределов, конечно.

А если таких фильтров в камере несколько (в нашем случае их три), то и помощь тройная. Правда, переключать ND-фильтр во время записи нежелательно, ведь яркость видео падает, что в клипе будет выглядеть, мягко говоря, непрофессионально. К тому же слабый щелчок механики может оказаться слышным, если съёмка ведётся в относительной тишине.

Следующий вопрос, который хотелось бы рассмотреть — зум камеры: 22-кратный, что довольно необычно для профессиональных видеокамер. А заодно, памятуя о таком дефекте большезумных объективов любительских камер, как хроматическая аберрация, хотелось бы убедиться в отсутствии этого недостатка в нашей камере, которая суть далеко не бытовая «мыльница».

Разумеется, никакого намёка на хроматическую аберрацию нет, что и ожидалось. Так, потихоньку, мы добрались и до стабилизации, ведь где зум — там и стабилизатор нужен соответствующий. Отчего-то повелось так, что чем «профессиональней» видеокамера, тем слабее у неё стабилизатор. Пусть это и субъективное ощущение, но зато основанное на конкретном опыте знакомства со многими видеокамерами. Быть может, причина такой избирательности кроется в следующем маркетинговом постулате: профессионал, снимая профессиональным аппаратом, наверняка использует профессиональные же средства стабилизации: риги, стедикамы, специальные рукава, тележки или, наконец, краны. Допускаем. Но стабилизатор рассматриваемой камеры всё-таки оценим:

Идеальным этот стабилизатор не назовёшь (возможно, сказывается долгая практика знакомства автора с бытовыми «мыльницами», оснащёнными, в отличие от профкамер, суперстабилизаторами). Кстати говоря, на максимальном зуме заметно небольшое виньетирование — посмотрите на края кадра.

Да, если нетряская картинка так сильно требуется, то без специальных средств тут никак не обойтись. Например, без слайдера.

Наконец, роллинг шаттер. Как ни странно, он почти не досаждает. Но, опять же, до определённых пределов. Так, контуры проезжающего в кадре на средней скорости транспорта не искажаются, но если машина движется быстро, да ещё и встречным курсом…

С этим недостатком невозможно справиться, можно лишь согласиться с его наличием. MOS-матрицы иначе «не умеют».

Очередное важнейшее условие для получения хорошей картинки — правильный баланс белого. К автоматическому ББ данной камеры претензий нет, он так же, как и во всех прочих камерах, адекватно работает при хорошем освещении, и так же ошибается в условиях слабой освещённости, а тем более при наличии двух источников света с разной температурой: искусственного и естественного. Положение обычно исправляет быстрая установка ББ вручную, достаточно лишь нажать кнопку AWB.

Если же и эта кнопка не помогает справиться, и правильный баланс белого выставить не получается, на помощь придут ручные настройки. Расположенный в нижней части корпуса переключатель WHITE BAL имеет три положения, соответствующие трём предустановкам: 3200 K, 5600 K и переменная цветовая температура от 2400 K до 9900 K. О цветовой температуре и о богатой возможности её настройки в данной камере следует поговорить отдельно. Для этого приведём стоп-кадры, по которым можно понять, как эти настройки влияют на результат:

Настройки уровня цвета
Настройки фазы цвета

Помимо уровня и фазы, пользователь имеет возможность изменить саму матрицу цвета:

Настройки матрицы цвета

Не менее интересной и крайне полезной может оказаться функция ручной подстройки цветовой температуры в градусах Кельвина, которая производится джойстиком Function с градацией в 100 градусов:

Следующий объект изучения — автофокус. И здесь он мало чем отличается от автофокуса абсолютного большинства видеокамер, как любительских, так и профессиональных. Отлично работает на свету, но «задумывается» в полутьме. А время автоматической фокусировки может достигать нескольких секунд, особенно если используется резкое ручное изменение зума.

Отсюда вывод: полагаться на автофокус не следует. Быстрый ручной зум должен сопровождаться не менее быстрой ручной фокусировкой. Но как управиться сразу с двумя кольцами одной рукой — дилемма. Впрочем, при наличии сноровки и эта задача решаема: на кольце зума имеется выступ, который удобно толкать большим пальцем руки, а указательный палец при этом может вращать кольцо зума. Дело привычки и отлаженности моторики.

Коль скоро разговор пошёл об удобстве управления, следует отметить важный момент, касающийся эргономики камеры. Александр, один из участников творческой встречи операторов, на которой, помимо прочих вопросов, происходило знакомство с нашей видеокамерой, усмотрел, что привычную репортажную съёмку «поверх голов» данной камерой выполнять затруднительно. Проблема в том, что открытый ЖК-экран упирается точнёхонько в предплечье левой руки, которая помогает удерживать за рукоятку немалый вес камеры и выполняет иные функции (например, управляет накамерным светом). Что Александр тут же и продемонстрировал:

А что же у камеры с глубиной резко изображаемого пространства, пресловутой ГРИП, которую так жаждут «киношники»? Благодаря имеющемуся нейтральному фильтру, мы имеем возможность снимать с полностью открытой диафрагмой даже при хорошем освещении, поэтому ГРИП всегда в наличии. Но, конечно, не столь ярко выраженная, как у цифровых фотоаппаратов, у которых кончик носа объекта съёмки находится в фокусе, а глаз уже «уплыл».

В заключение тестовых съёмок испытаем камеру в условиях ночного города. Здесь можно убедиться, что чёрное небо остаётся чёрным, без раздражающего шума (съёмка производилась с выключенным усилением, на открытой диафрагме, с частотой 30 кадров в секунду и выдержкой 60). Во втором ролике, снятом с частотой 60 кадров в секунду и с такой же выдержкой, можно заметить слабое мерцание в кадре — вот он, результат съёмки в стандарте NTSC под светом уличных фонарей, включённых в российскую электросеть с её пятьюдесятью герцами.

Источник