касл рок про что
Анатомия сериала: ужасы от Стивена Кинга в сериале «Касл Рок»
Сериалы
Андре Холланд. Кадр из сериала «Касл Рок»
Американский телеканал Hulu в первую очередь известен своей экранизацией романа Маргарет Этвуд «Рассказ служанки». Но в начале июля закончился второй сезон, оставив зрителей в томительном ожидании продолжения. Теперь в эфире появился новый потенциальный хит второй половины лета. «Касл Рок» — десятисерийный мистический триллер, в основе которого вся антология произведений мастера жанра Стивена Кинга. SPLETNIK.RU подробно рассказывает о проекте.
Стандартный набор: маленький провинциальный город, скелеты в шкафу у каждого жителя, таинственные исчезновения и паранормальные явления. Из раза в раз мы видим подобные сюжеты, построенные на основе этих деталей. Казалось бы, чем можно удивить даже самого искушенного зрителя?
Не зря Стивена Кинга называют королем ужасов: собрав попурри из своих лучших произведений, он получил то, что теперь выходит на канале Hulu под общим названием «Касл Рок». Сериал, который будут обсуждать ближайший месяц, заслуживает внимания всех фанатов жанра, вне зависимости от возраста и степени погруженности в гик-культуру. В конце концов, это просто пример отличного детектива на лето.
Билл Скарсгард. Кадр из сериала «Касл Рок»
Череда загадочных событий, как фишки домино, обрушивается на старый американский городок. Сперва начальник местной тюрьмы совершает самоубийство: он садится в свой «Линкольн» и летит с обрыва прямо в реку. Затем в заброшенном подвале Шоушенка находят человека, заключенного в огромную железную клетку. Молчаливого незнакомца нет ни в одном списке арестантов, а на все расспросы полиции он произносит только три слова «Генри Мэттью Дэвер».
Только вот Генри Дэвер — это совсем другой человек. Адвокату, который работает с приговоренным к смерти, не везет по всем статьям. Когда он был маленьким мальчиком, Генри пропал без вести. На город опустилась зима, а морозы ночью достигали отметки в минус 40 градусов. Спустя 12 дней шериф Алан Пэнгборн нашел мальчика посреди замерзшего озера в лесу. Генри вернулся домой, а через три дня его приемный отец был найден мертвым, и жители города в один голос обвинили в этом несчастного сына.
Получив анонимный звонок, Дэвер решает вернуться в родной город, чтобы самому разобраться в таинственных событиях, которые происходят в Касл Роке. Начальство тюрьмы совсем не радо непрошенному гостю и пытаются отвести его подозрения от загадочного заключенного. Неожиданную поддержку Генри находит в лице молодого полицейского Денниса Залевски, который и вызвал его в Шоушенк.
Андре Холланд и Джейн Леви. Кадр из сериала «Касл Рок»
Несомненно главная звезда сериала — это Билл Скарсгард, который играет того самого безмолвного заключенного. Актеру из шведской династии Скарсгардов (вы могли видеть его старшего брата Александра в сериалах «Большая маленькая ложь» и «Настоящая кровь») достаточно одного взгляда, чтобы у зрителя по спине побежали мурашки. Этот взгляд принес ему мировую славу в прошлом году, когда на экраны вышел ребут «Оно» о древнем злом духе, принимающем форму клоуна Пеннивайза.
Вторая удача кастинг-директора — это Андре Холланд, который успешно перетягивал на себя внимание от Клайва Оуэна в сериале «Больница Никербокер». Здесь он исполнил роль Генри Дэвера, приемного сына пастора местной церкви. После смерти отца на него обрушился настоящий поток негатива, его проклинали, и история с исчезновением воспринималась как каприз и без того странного ребенка. Большую роль в этой травле играла и расовая принадлежность Генри. Жителей Касл Рока всегда возмущало, что белая семья усыновила темнокожего.
Не обошлось и без отсылок к классике в актерском составе. Так, Сисси Спейсек в 1976 году поразила публику, сыграв главную роль в экранизации романа «Кэрри». История о школьнице с экстраординарными способностями, которая также подвергается школьному буллингу, как и герой Генри, стала визитной карточкой актрисы. В сериале Спейсек появляется в качестве приемной матери Дэвера, которая страдает от болезни альцгеймера. Для нее реальность и страшные события прошлого слились в единую картину.
Сисси Спейсек и Андре Холланд. Кадр из сериала «Касл Рок»
В наше время сложно найти проект фантастического фильма или сериала, к созданию которого не приложил руку Джей Джей Абрамс. В нулевых он занимался сериалом «Остаться в живых», затем начал развивать киновселенную «Звездного пути», а последние несколько лет отвечает и за другую культовую космическую одиссею — «Звездные войны».
В феврале 2017-го канал Hulu анонсировал начало работы над сериалом по произведениям Стивена Кинга. Стоит отметить, что писатель сам участвовал в написании сценария для каждого из десяти эпизодов. А вот Абрамс значится в списке как исполнительный продюсер только пилотной серии, тем не менее его влияние ощутимо.
Среди режиссеров отметился Майкл Аппендаль, который работал на «Американской истории ужасов» и «Королевах крика», уже не первый год собирающих хорошие рейтинги на канале Fox. Он также снимал один из эпизодов «Ходячих мертвецов» и даже работал с Netflix на втором сезоне «Сорвиголовы».
Ноэль Фишер. Кадр из сериала «Касл Рок»
«Оно», «Зеленая миля», «Рита Хейуорт и спасение из Шоушенка», «Сияние», «Долорес Клейборн», «Мизери» — это лишь неполный список того, на что ссылаются в сериале. Штат Мэн связывает все истории автора между собой, во второй серии впервые показывают заставку, где можно рассмотреть карту штата и даже страницы из книг Стивена Кинга. А в каждой серии появляются персонажи из произведений писателя, а также «пасхалки» в названиях населенных пунктов, тюрьмы и даже в газетных заголовках.
Сюжеты, придуманные королем ужасов, повлияли на многие поколения читателей и зрителей. Ведь начиная с 1980-х его произведения и их экранизации буквально оккупировали гик-культуру, а плодотворности писателя можно только позавидовать. За свою карьеру он написал более 50 романов и 200 рассказов, а продажи его книг уже давно перешагнули отметку в 350 миллионов копий.
Андре Холланд. Кадр из сериала «Касл Рок»
Неудивительно, что у Стивена Кинга есть не только многочисленные фанаты, но и верные последователи. Так, создатель «Американской истории ужасов» Райан Мерфи на протяжении семи сезонов методично разбирает те или иные фобии, создавая целую вселенную с собственным таймлайном. К слову, недавно он анонсировал выход восьмого сезона, который окончательно объединит персонажей «Дома-убийцы» и «Шабаша».
Еще одни ученики Кинга — братья Мэтт и Росс Даффер, которые два года назад сделали Netflix одной из самых интересных и прибыльных киноплощадок. Изначально они хотели снимать ребут «Оно», но затем вдохновились и другими историями, собрав их в сериал «Очень странные дела». Маленькие городки с тайнами — бесценный кладезь для любого сюжета.
Билл Скарсгард. Кадр из сериала «Касл Рок»
Татьяна Алешичева, «Кинопоиск»
Но, пожалуй, самая любопытная тема сериала — это двойственность персонажей. Взять Дивера — кто он и на чьей стороне? Порождение ли он тьмы или воин света? «Привет, убийца!» — говорит ему первый встреченный им после долгого отсутствия житель Касл Рока, а дети переодеваются Дивером на Хеллоуин. Но какой бы ни оказалась развязка (слишком простой, чересчур банальной или эффектной?), кажется, главное тут — это все то, что случится с героями на пути к ней. Поклонникам Кинга тут, определенно, есть чем заняться, пусть здесь и нет пищи для пуристов, привыкших сравнивать первоисточники с экранизациями, зато можно основательно покопаться в отсылках и, главное, погрузиться в неповторимую атмосферу Кинга. Она тут есть.
Постер сериала «Касл Рок»
О чем сериал «Касл Рок»?
Смысл телесериала «Касл-Рок»
«Касл Рок» вышел на экраны в июле 2018 года. За основу взяты популярные произведения Кинга. Несмотря на то, что ссылок на конкретное произведение нет, на протяжении сериала встречаются отсылки к его произведениям.
К примеру, в роли второстепенного героя – племянница Джека Торренса. Полагают, что во втором сезоне ее переведут в главный актерский состав.
Вероятно, создатели хотели передать «антологию», которая основана на трудах талантливого писателя. После 1-го сезона есть все шансы создания целостной картины мира.
Когда зрители увидели последнюю серию первого сезона сериала, то долго не могли понять, что же это было на самом деле. Пришлось представлять схемы параллельных вселенных и рисовать двойников главных персонажей.
Концовка первого сезона мало чем отличается от его начала. В предпоследней серии стало известно, что «Парень из клетки» появился из параллельного мира, в котором его звали Генри Дивер. Он оказался в нашей реальности, когда старался помочь детской версии Генри Дивера.
Но вместо того, чтобы помочь ему вернуться в свой мир, перед Генри предстает демоническое существо, из-за чего он принимает решение снова поместить его в клетку.
Если вдруг вы не поняли, как все случилось, ничего страшного. Съемочная группа намеренно сняла концовку открытой. Корреспонденты решили узнать у сценаристов и продюсеров, в чем же был смысл концовки первого сезона сериала.
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ: О чем сериал «Тьма»?
Создатели сериала о финале
Что же скрывал финал, и с какими мыслями планировали оставить зрителей?
Дастин Томпсон: «Когда время дошло до съемок завершающих серий, мы близко подошли к ответу на самый загадочный вопрос, «Кто же этот Парень из клетки?», и каким образом он оказался в Шоушенке. В 9-й серии рассказывается о том, как он оказался в нашей реальности.
В завершающих эпизодах Генри задает вопросы по поводу этой истории. В итоге его мучают сомнения. Насколько можно поверить в чьи-то рассказы? Генри – адвокат людей, которых приговорили казнить. Ему приходится часто общаться с людьми, от которых он узнает разные истории. Часть из них правдива, часть – нет.
В итоге становится ясно, что Генри опять сажает Билла в клетку. У каждого зрителя складывается свое мнение, кто в этой истории ошибся, а кто нет».
Сэм Шоу: «Зритель хочет, чтобы все стало ясно, так как увиденное тяжело уместить в голове. Одна из целей сериала заключалась в том, чтобы отразить архитектуру происходящего, о которой твердил Парень из клетки.
Завершающая серия сосредоточена на том, примет ли Генри услышанное. С учетом того, как это воспримет аудитория, и решения Генри, итог может быть печальный и трагический либо тяжелый, но с оптимистическим завершением. У создателей есть своя точка зрения, но мы не хотим давать ответы раньше положенного времени.
Я приравниваю это к финалу «Сияния». С одной стороны, это обычный рассказ, но если углубиться, то раскрываются серьезные проблемы: жестокость по отношению к детям, геноцид индейцев, перемещение во времени.
Это наталкивает на главный вопрос. К правильному ли выводу пришел Генри? Он поместил за решетку монстра или же оставил взаперти человека, который по ошибке попал не в тот мир?».
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ: О чем сериал «Табу»?
Дастин Томпсон: «Мне кажется, что это уместный вопрос. Генри из нашего мира закрыл в клетке Генри из другой реальности? Хотелось бы верить, что Генри не ошибся и принял правильное решение. Ему досталась роль, которую он избегал на протяжении жизни – он всегда пытался спасти людей от тюремного заключения, но теперь ему выпала роль надзирателя. Не случится ли так, что все, что было в 9 серии – это неправда?».
Сэм Шоу: «Это не исключено. В таком случае есть реальность, в которой в завершающих эпизодах случилось возвращение домой. И это совсем другая история, не та, которая рассказывается в конце».
Дастин Томпсон: «На протяжении всего времени мы считали интересной идею, что герой Билла продолжительное время пребывал в тюрьме, несмотря на свою предысторию. Вначале было видно, что из-за этого с ним произошло. В результате вопрос остается открытым, стал ли он из-за этого монстром, даже если он им никогда не являлся.
Также интересен вопрос, правда ли, что что Рут мучилась от слабоумия, либо же она действительно была «потеряна» во времени?».
Сэм Шоу: «Не могу сказать точно, что эти два предположения существенно отличаются. Не уверен, что есть отличие истории о слабоумной женщине от истории о женщине, которая одновременно живет в прошлом, настоящем и будущем.
В самых лучших произведениях Кинга границы между ужасами нашего мира и паранормальными явлениями плохо прослеживаются и возможно, что история Рут ничем не отличается. Но мы специально не высказывали свое мнение, чтобы аудитория сделала это сама.
Какое произведение талантливого писателя смогло бы раскрыть смысл финала первого сезона? Как зрителям получить ответы на вопросы?».
Дастин Томпсон: «Сэм дает ссылку на «Сияние». Беря во внимание, что Кубрик и Кинг по-разному завершили эту историю, последнее слово зависит от зрителя. Если говорить о финале, то мы больше склонны к «Сиянию».
Читатели Стивена Кинга хорошо знают идею о существовании других миров. Становится ясным, что писатель изучает Мультивселенную, и это не значит, что все герои взаимосвязаны. Есть огромное количество миров, поэтому изначально мы обходили стороной этот вопрос, но выставили его с другой стороны».
Чего ожидать нам от продолжения сериала
Дастин Томпсон: «Кинг знаком со всеми жителями Касл-Рока. В каждом сезоне есть возможность раскрыть совсем иную историю. Это не значит, что главные герои будут всегда оставаться главными персонажами. Мы хотим, чтобы все сезоны были охвачены одной масштабной проблемой».
Посмотрите видео: Обзор первого сезона сериала «Касл Рок»:
Касл Рок: рецепт классического сериала с необъяснимым злом
Узнаем на моей кухне, как сварить интересный сериал по заветам Стивена Кинга по всем правилам сериального ремесла.
Сериал «Касл Рок» вышел на телеканале «Hulu» в июле 2018 года и позиционировал себя как шоу, основанное на произведениях Стивена Кинга. Ссылки на конкретное произведение нет, но весь сериал пропитали отсылки к его произведениям (например мы увидим в качестве одного из второстепенных персонажей племянницу Джека Торренса из «Сияния». К слову, скорее всего, во втором сезоне племянница перейдет в основной состав).
Скорее всего, по задумке создателей сериала мы должны получить некую «антологию», основанную на произведениях писателя. После первого сезона, в полной мере об этом сказать нельзя, но все шансы на создание целостного мира есть.
Теперь отойдем от книг и перейдем непосредственно к визуальному произведению. Завязка сериала, как большинство книг Кинга, проста: Начальник тюрьмы Шоушенк совершает самоубийство, и после его смерти в закрытом крыле здания находят странного юношу. Никто не знает, кто это, а сам он называет только имя адвоката Генри Дивера, который вырос в Касл-Роке. Дивер возвращается в город, где когда-то трагически погиб его отец, и пытается выяснить историю загадочного заключенного. Про «простые истории» Стивена Кинга вы можете прочитать в моем недавнем очерке про творчество «Короля Беллетристики».
После первой серии я пребывал в некотором замешательстве: ибо как всегда нагнали саспенсу и интриги, ничего не объяснили. Именно такие ходы сценаристов меня и «подсаживают» на просмотр сериала дальше, есть грешок) Так у меня произошло и с «Миром дикого запада», «Озарком» (для второго сезона я подготовлю отдельную статью) «Охотники за разумом».
Вообще я разделил современные телешоу на две группы: одни сразу раскрывают перед вами все карты в самой аннотации и рассчитывают, что действие наберет обороты с самого начала, и удержит вас у экранов до последней серии, а вы и оглянуться не успеете.
Вторые играют в более рисковую игру: недосказанность остается в каждой серии и даже финал сезона не гарантирует вам полного объяснения происходящего. В этом случае создатели сериала вступают на тонкий лед: определенная часть публики может такого не выдержать и бросить на середине (знаю я таких людей, которых такие ходы просто бесят).
Но я не из таких, и меня такое положение дел и неспешное повествование сериала устроило, и я в течении недели осилил весь сезон. Разбираемся? Начнем с каста. Каст-директоры поработали с подбором очень хорошо. Яркие типажи, убедительная игра, хотя для больших студий это теперь взято за правило, и индустрия научилась работать с подбором так, чтобы зритель хорошо их воспринял на экране. Лучшим, по моему мнению, был Андре Холланд, который мне запомнился еще по «Больнице Никербокер», ну и Билл Скарсгард хорошо вписался в роль.
«Касл Рок» — лучший сериал по Кингу (который снят совсем не по Кингу)
На самом деле, «Касл Рок» снят вовсе не по Кингу. Если вы захотите разобраться, что же на самом деле произошло в сериале, и прочтете все 57 написанных Кингом романов, то окажетесь разочарованы. Истории о парне, которого много лет продержал в клетке начальник печально известной тюрьмы Шоушенк, среди них нет. Нет ее и в 10 сборниках короткой прозы Кинга.
Эту историю вообще придумал не он. От Кинга в «Касл Роке» лишь имена нескольких второстепенных персонажей, вроде любопытной девушки по фамилии Торренс, неплохо обращающейся с топорами (должно быть, это у нее семейное) — и сам город. Он тоже герой, причем сам что ни на есть главный. Это и есть главный вклад Стивена Кинга в сериал.
Завязка меж тем очень кинговская: начальник Шоушенка уходит на пенсию и экстравагантным образом сводит счеты с жизнью, после чего в неиспользуемой части здания тюрьмы обнаруживается подвал с клеткой. В клетке сидит криповатого вида молодой человек. Сидит, похоже, давно. Не один десяток лет. На все вопросы отвечает фирменным криповатым молчанием. Все, что из него удается выдавить — имя: Генри Дивер.
Генри — персона в городе печально известная: черный приемный ребенок местной белой семьи в детстве пропал на несколько дней. После долгих поисков его обнаружили невредимым посреди замерзшего озера. Сам мальчик ничего не помнил — ни о том, где пропадал, ни о том, как он оказался на озере. С тех пор прошло много лет, Генри уехал из Касл Рока и стал адвокатом. Когда парень из клетки произносит его имя, один из сердобольных охранников выходит с Генри на связь и просит вернуться: начальство тюрьмы хочет замять историю с пленником, а тому явно нужна помощь.
Легко понять, почему практически все фильмы, снятые по Кингу, получаются плохими. Когда читаешь его книжки, перед глазами стоит невероятно сочная, живая картинка — ты будто уже смотришь отличное кино. Кажется, что даже особых усилий прикладывать не надо: бери и снимай страницу за страницей, классно же получится! Увы, не получается, потому что в фильмах по Кингу нет главного: голоса рассказчика, самого мощного инструмента этого писателя.
Любая книга старины Стива — это уютный вечер у костра. Над головой звездной небо, в лесу неподалеку ухают совы, в огне пляшут искры, еле слышно потрескивает хворост. Рядом сидит высокий человек в очках и неспешно рассказывает об удивительных вещах, которые случаются с самыми обычными людьми — рассказывает так, будто сам все это видел… и рассказывает только тебе.
Это удивительное свойство прозы Кинга, она буквально гипнотизирует тебя и не отпускает до последней страницы. С бесконечно доверительной интонацией он говорит: слушай, это, конечно, полный бред и безумие, но вот там, за поворотом, видели настоящего монстра. Понятное дело, монстров не существует, но… — и тут он расписывает все до последнего шва на куртке, в которую был одет несчастный ребенок, растерзанный этим монстром.
Разумеется, на большом экране эти фокусы не работают. Искусство Кинга — чисто повествовательное, оно стоит на двух китах, диалоге и воображении. Кинг вообще по большому счету не писатель, а именно рассказчик, storyteller. Сложные запутанные сюжеты, большие аудитории и всякие постмодернистские штуки ему неинтересны. Он редко продумывает сюжет целиком, чаще всего он начинает писать книгу, руководствуясь одной-единственной идеей или даже образом: в «Оно» это был образ чудовища, живущего под мостом, в случае с «Кладбищем домашних животных» — погибший на дороге дочкин кот. Девиз Кинга — «ввяжемся в драку, а там посмотрим».
Именно поэтому у многих его произведений смазанный финал: чаще всего он сам не знает, чем закончится книга, над которой работает. Ему важна не законченная структура, а сам процесс — мне кажется, что идеальным романом Кинга должен быть тот, который просто не кончается никогда (неудивительно, что таким романом стал его magnum opus — эпос «Темная башня»).
Все эти характерные кинговские черты — злейшие враги как кинематографа, так и телевидения. «Туман», «Под куполом», «Хейвен» и многие другие попытки перевести вселенную Кинга на телеязык оказались катастрофами разного масштаба. Стало ясно, что если снимать буквально, получится нечто неубедительно-глуповатое вроде «Мобильника»: прямые, как размотанная рулетка, сюжетные линии, персонажи с комиксовой моралью, очевидный недостаток пространства в кадре.
Казалось, выхода нет — пока кому-то не пришла в голову блестящая идея: давайте снимем фильм по Кингу… и не по Кингу. «Касл Рок» рассказывает чужую историю фирменным кинговским языком. Здесь есть маленький город, полный мрачных тайн, здесь полно чудаковатых персонажей, здесь происходят жуткие вещи — но здесь есть и сложный, законченный сюжет (то есть показывая нам первый кадр, авторы сериала совершенно точно знают, каким будет последний).
Кингу просто неинтересно было бы разбираться, как странный парень оказался в этой клетке — куда как с большим удовольствием он прошелся бы по местным дворикам и посмотрел, как местные жители отреагируют на его появление. В «Касл Роке» есть и это, но о костяке повествования, извечном вопросе «почему?», авторы тоже ни на секунду не забывают.
А еще здесь невероятно тонко подмечена и передана кинговская атмосфера мира, который сдвинулся с места — мира, где совершенно точно что-то не так, а вот что — поди разбери. Прекрасный пример — история профессорской пары, открывшей в Касл Роке тематический отель. Она вплетена в сериал просто так, для красного словца, и к основным событиям не имеет никакого отношения — но выглядит идеальной экранизацией ненаписанного кинговского рассказа. Этими словами вообще можно охарактеризовать весь сериал: идеальная экранизация ненаписанного.
Кому-то совершенно точно придется не по вкусу довольно медленный темп «Касл Рока», но так надо. У вечернего костра не тараторят, тут говорят спокойно и рассудительно. «Касл Рок» нужно именно что смотреть — снят сериал просто блестяще, рассматривать каждый кадр тут можно бесконечно, в этом он даже немного похож на прошлогодний «Твин Пикс».
Здесь минимум два гениальных эпизода (одно из лучших высказываний на тему деменции, бенефис блистательной Сиси Спейсек, и коронный выход заслуженного пеннивайза Билла Скарсгарда в серии под названием «Генри Дивер») и восемь — очень хороших. Наверняка перед сценаристами стоял соблазн превратить «Касл Рок» в мемориальную выставку достижений пугательного хозяйства, но они с честью перед ним устояли.
Отсылок тут и правда огромное множество, но спрятаны они так аккуратно, что найдет их только самый пытливый взгляд (вроде психиатрической лечебницы Джунипер Хилл, где коротал в «Оно» свои дни съехавший с катушек Генри Бауэрс, или постаревших братьев Дежардин из блистательной новеллы «Тело»). Здесь, в конце концов, идеально изображен главный герой большинства кинговских страшилок: городок с червоточиной.
Кинг всю свою творческую жизнь исследует единственное явление — нарушение порядка, причину, по которой с хорошими людьми происходят плохие вещи. Понятно, что какой-нибудь Лос-Анджелес для этих целей не подходит: там-то таких причин хоть отбавляй. Другое дело — небольшое поселение, где все друг друга знают и вроде бы совершенно точно не хотят зла… но зло все равно появляется.
Микрокосм — родная стихия Кинга, он с одинаковым изяществом препарирует как первобытные социальные связи в целом, так и каждого отдельного человека в отдельности. Кингу нечего сказать про Лос-Анджелес, но дайте ему двух заклятых друзей и кабинку туалета — и получите гениальный рассказ «Тесное место» (да, это именно то, о чем вы подумали).
«Касл Рок», по сути, именно об этом: о том, как с хорошими людьми происходят плохие вещи и как они с ними справляются. Мы смотрим на парня в клетке; сначала — глазами потрясенных обывателей, потом — подозрительным прищуром местного шерифа, потом — вроде как собственным непредвзятым взглядом, и все для того, чтобы понять, что зло, как часто указывает нам Кинг, прячется не в непроглядной ночной чаще, а за фасадами милых соседских домиков. Чаще всего экранизации его книг ломаются именно на этом месте, но «Касл Року», кажется, удалось разбить родовое проклятье.