квадрофонический звук что это
Квадрафонический звук был коммерческим провалом при первом появлении из-за множества технических проблем и несовместимости форматов. Производство четырехканальных аудиоформатов может быть дороже, чем производство стандартного двухканального стерео. Для воспроизведения требуются дополнительные динамики и каналы усилителя. Также может потребоваться специально разработанное декодирующее оборудование.
Квадрафоническая система будет воспроизводить левый передний, левый задний, правый передний и правый задний аудиосигналы в каждом из четырех отдельных динамиков. Воспроизведение в задних динамиках должно быть такого же или почти такого же качества, как и в передних динамиках. В идеале предпочтительно использовать четыре одинаковых динамика.
СОДЕРЖАНИЕ
История
Первыми машинами, использовавшимися для 4-канальной звукозаписи, были аналоговые катушечные магнитофоны. Они были разработаны для использования звукоинженерами в профессиональных студиях в 1950-х годах в Германии компанией Telefunken, а также компанией Ampex в США. Такие аппараты появились в некоторых европейских студиях электронной музыки к 1954 году, ранним примером была кассетная часть пьесы Карлхайнца Штокхаузена « Контакт» (1958–60). Однако, хотя для этой записи в студии использовалась четырехканальная технология, она никогда не была выпущена для публики в квадрофоническом звуке, только в стерео.
В 1970-х годах крупные производители электроники предлагали населению специализированные аппаратные системы для декодирования 4-канальных записей. Эти декодеры часто продавались как отдельные электронные компоненты. Декодеры также были доступны в качестве встроенных функций некоторых аудиоприемников или усилителей, продаваемых в 1970-х годах.
Вместе с Шайбером и Мартином Уиллкоксом Джим Фосгейт разработал декодер Tate II 101 SQ, который создавал очень точное звуковое поле за счет использования усиления и эффекта Хааса для маскировки артефактов декодирования. В нем использовались заказные, собранные вручную и откалиброванные схемы с компонентами, отсортированными до 1%, для точной работы. Декодеры Sansui серии QSD и приемники серии QRX были очень хороши, они даже синтезировали лево-правое стерео в ⋂ подковообразную топологию. Однако все они появились слишком поздно и были слишком дороги или трудны для публичной покупки, чтобы спасти матричный квад.
К началу 2000-х более сложные «дискретные» многоканальные системы в основном заменили матричные технологии, обеспечивая более высокий уровень производительности и полную независимость каналов.
Сегодня программное обеспечение можно использовать вместо аппаратного декодирования. Современные программные алгоритмы способны обеспечить более точное декодирование, чем более ранние аппаратные технологии.
Квадрафоническое микширование звука
Процесс микширования четырехканального звука отличается от стереоверсии одной и той же записи. Для классической музыки продюсеры обычно предпочитают эффект, при котором оркестр появляется в стерео в передних каналах, но с естественным эхом концертного зала, отражающимся в задних динамиках вокруг слушателя. Таким же образом были микшированы некоторые концертные записи рок-музыки. Хотя это случается время от времени, редко можно встретить классические записи с размещением основных или сольных инструментов в тыловых каналах.
Продюсеры поп, рок и джаз, как правило, используют стиль микширования с относительно высокой степенью музыкального разделения между четырьмя каналами. Этот тип записи может помещать музыкальные звуки в задние каналы, которые имеют такое же значение, как и передние каналы. Он может расширить чувство направления и пространства слушателя, подобно тому, как это произошло, когда инженеры звукозаписи внедрили стереозапись. В некоторых записях звуки полностью вращаются в трехмерном пространстве.
Инженеры по микшированию также могут стремиться к гибридному эффекту между стилями. Хотя квадрофонические эффекты иногда считались искусственными, удовольствие от музыки можно значительно улучшить, если более полно вовлечь слушателя.
Потребительские квадрофонические аудиоформаты
LP граммофонные пластинки
Квадрафоническое воспроизведение звука на виниловых пластинках было проблематичным. По мере быстрого развития технологий в 1970-х годах было предложено несколько различных решений для воспроизведения 4-канального звука с пластинок. Некоторые из этих систем были намного более успешными, чем другие. Самыми простыми системами были «производные» (2-2-4) форматы. Вскоре за ними последовали гораздо более сложные «матричные» (4-2-4) форматы и, наконец, самые продвинутые «дискретные» (4-4-4) форматы.
Производные (2-2-4) форматы
Производные (2-2-4) форматы представляют собой простые и недорогие электронные решения, которые добавляют или извлекают задние звуковые каналы «окружения» или «реверберации» из стереозаписей. Точного размещения отдельных инструментов в тыловых каналах нет.
Матричные (4-2-4) форматы
В матричных форматах четыре канала преобразуются (кодируются) в два канала. Затем они проходят через двухканальную среду передачи (обычно LP-запись), затем декодируются в четыре канала и передаются на четыре динамика. Чтобы передать четыре отдельных аудиосигнала стереосовместимым образом, необходимо четыре одновременных линейных уравнения для воспроизведения исходных четырех аудиосигналов на выходе.
Эти системы использовали технологию матричного декодирования для восстановления четырех каналов из двух каналов, записанных на записи. Матричные системы могут иметь значительный уровень независимости каналов, но не полное разделение каналов.
Матричные квадрофонические записи можно воспроизводить по двум каналам на обычных стереофонических проигрывателях. В этих системах существуют различные уровни стерео и моно совместимости. Термин « совместимый» означает, что:
Этот процесс 4: 2: 4 не мог быть выполнен без некоторой потери информации. То есть четыре канала, созданные на заключительном этапе, не были полностью идентичны тем, с которых процесс начался. Для того, чтобы эффект работал должным образом, звукорежиссеру необходимо было пройти специальную подготовку для работы в каждом из этих форматов. Специальные правила микширования для матричной записи сводят к минимуму технологические ограничения, присущие матричным форматам, и маскируют или устраняют нежелательные побочные эффекты.
EV-4 / Stereo-4 и Dynaquad (DY)
Первыми из них были базовые системы с относительно низкими характеристиками, разработанные Electro-Voice ( EV-4 / Stereo-4 ) и Dynaco ( Dynaquad (DY) ). Так называемый матричный формат, он использовал четыре звуковых канала, которые были «закодированы» в два стерео трека альбома. Затем они были «декодированы» в исходные четыре звуковых канала. Но из-за плохой производительности декодирования эти системы не смогли обеспечить точность или независимость канала более поздних форматов матриц.
Исходные системы (DY и EV-4) страдали низким разделением между левым и правым фронтальными частями (около 12 дБ) и плохим разделением заднего левого и правого каналов на уровне 2 дБ. Декодеры были спроектированы скорее для получения эффекта, чем для точного декодирования, что в основном было связано с ограничениями в обеих системах. Поскольку обе системы были очень тесно связаны математически, пользователям требовался только один декодер любой системы для воспроизведения альбомов обеих систем.
Различия между ранними и поздними матричными системами были настолько огромными, что делали декодирование DY / EV-4 с помощью декодеров SQ или QS с точностью невозможно; в результате часто получается «смазанная» или плохо определенная звуковая сцена, которая может сильно отличаться от того, что было задумано продюсером или звукорежиссером.
QS Regular Matrix и SQ Quadraphonic
И SQ, и QS пользовались значительной поддержкой со стороны крупных звукозаписывающих компаний и производителей оборудования в 1970-е годы. Они также добились заметных продаж и проникновения на рынок. К сожалению, из-за схожести названий и технологий публика могла легко ввести их в заблуждение.
Дискретные (4-4-4) форматы
Дискретное воспроизведение описывает квадрофоническую систему, в которой все четыре канала полностью независимы друг от друга. Как следует из названия, с дискретными форматами исходные четыре аудиоканала проходят через четырехканальную среду передачи и передаются в четырехканальную систему воспроизведения и подаются на четыре динамика. Это определяется как система 4–4–4.
В системах с дискретными фонографами используется специальный демодулятор для декодирования четырех полностью независимых звуковых каналов. Это позволило полностью разделить каналы. Такие системы могут быть склонны к сокращению срока службы записи. Однако для решения этой проблемы были быстро разработаны более прочные виниловые композиции, и почти во всех дискретных пластинках используется специальный винил. Когда дискретные квадрофонические LP проигрываются на обычных стереофонических проигрывателях, вся музыкальная программа может быть услышана в стерео.
CD-4 или Quadradisc
Этот квадрофонический формат впервые был продан в Соединенных Штатах в мае 1972 года. Будучи полностью дискретной системой, он отказался от матричных технологий в пользу более сложного метода. Как и в случае со стереозаписями, система использует 2 основных левого и правого аудиоканала, и именно это позволяет CD-4 поддерживать совместимость с обычным стереофоническим воспроизведением. CD-4 также добавляет к основным каналам 2 дополнительных «разностных» аудиоканала. Разностные сигналы кодируются в ультразвуковых несущих частотах в диапазоне 30 кГц, что выше слышимого диапазона. CD-4 требует специального фонокорректора со стилусом «Shibata» для чтения этих дополнительных высоких частот. Затем объединенные сигналы отправляются в специальный демодулятор для 4-канального декодирования. Демодулятор преобразует ультразвуковые сигналы обратно в слышимый диапазон и использует разностные каналы для отделения задней звуковой информации от основных каналов. Поскольку система CD-4 поддерживает 4 независимых сигнала на протяжении всего процесса, она может точно реконструировать предполагаемое 4-канальное звуковое поле.
УД-4 / UMX / BMX
UD-4 / UMX был разработан Nippon / Columbia ( Denon ). Это гибридная дискретно-матричная система. В этом формате закодировано от 35 до 40 элементов, и он продавался только в Великобритании, Европе и Японии.
Недолговечная система страдала от несовместимости с обычным стереофоническим воспроизведением из-за разницы фаз между левым и правым каналами. UD-4 был менее критичным в своей настройке, чем CD-4, потому что несущим не приходилось обрабатывать такие высокие частоты, как в системе CD-4.
Форматы лент
Квадрафоническая лента с открытой катушкой (Q4)
В этих системах все четыре доступных трека были записаны на ленту, идущую в одном направлении. Предварительно записанные 4-х канальные ленты с катушкой на катушку были записаны со скоростью 7 и 1/2 дюйма в секунду (IPS), что является самой высокой скоростью, используемой для бытовых катушечных машин. Для сравнения, стереокассеты с предварительно записанными катушками имеют 2 разные программы, каждая из которых работает в противоположном направлении. Многие стереокассеты были записаны только со скоростью 3 и 3/4 IPS, что составляет половину полной скорости. Более низкая скорость приводит к значительно худшему качеству звука.
Кассета с 8 дорожками Quadraphonic (Quad-8 и Q8)
Формат был почти идентичен 8-трековому стерео, за исключением небольшой выемки в верхнем левом углу картриджа. Это дало сигнал квадрофоническому 8-трековому проигрывателю объединить нечетные треки в качестве аудиоканалов для программы 1, а четные треки в качестве каналов для программы 2. Формат не был обратно совместим со стерео или моно плеерами; хотя квадрофонические плееры воспроизводили 8-трековые стерео, воспроизведение квадрофонических кассет на стерео проигрывателях приводило к одновременному прослушиванию только половины каналов.
Последний выпуск в квадрофоническом 8-трековом формате был выпущен в 1978 году, хотя большинство из них перестали появляться к концу 1976 года.
Форматы радиовещания
WWWW-FM (W4-QUAD 106.7) (Детройт) транслировал квадрофонический звук в 1974 году. Он также назывался «Quadzilla». Ховард Стерн был диджеем в W4 в начале своей карьеры.
В конце 1970-х региональная станция Польского радио во Вроцлаве вела две экспериментальные передачи в неделю.
Матрица H
Matrix H была разработанаинженерами BBC в 1977 году для передачи квадрофонического звука через FM-радио таким образом, чтобы это было наиболее совместимо с существующими моно- и стереоприемниками.
Сначала были протестированы существующие форматы матриц. Буква «H» не имеет значения; они назвали первую оцененную матрицу Матрицей А, а затем работали с алфавитом. Matrix H стала лучшим решением для моно совместимости и радиопередачи, однако для нее не существовало специального коммерчески доступного декодера.
Универсальный SQ
В 1976 году Бен Бауэр интегрировал матричные и дискретные системы в USQ или Universal SQ (другие также сделали это со своими счетверенными системами).
Это была иерархическая дискретная матрица 4-4-4, которая использовала матрицу SQ в качестве основной полосы для дискретных квадрофонических FM-трансляций с использованием дополнительных разностных сигналов, называемых «T» и «Q». Для вещания USQ FM дополнительная модуляция «T» была размещена на частоте 38 кГц в квадратуре к стандартному разностному стереосигналу, а модуляция «Q» была размещена на несущей на частоте 76 кГц.
Для стандартных двухканальных широковещательных передач SQ Matrix CBS рекомендовала разместить дополнительный пилот-сигнал на частоте 19 кГц в квадратуре относительно обычного пилот-тона, чтобы указать сигналы, закодированные в SQ, и активировать логический декодер слушателя. CBS утверждала, что система SQ должна быть выбрана в качестве стандарта для квадрофонической FM, потому что в тестах прослушивания FCC различных предложений четырехканального вещания система 4: 2: 4 SQ, декодированная с помощью декодера CBS Paramatrix, превзошла 4: 3 : 4 (без логики), а также все другие протестированные системы 4: 2: 4 (с логикой), приближаясь к производительности дискретной мастер-ленты с очень небольшим запасом. В то же время «сворачивание» SQ в стерео и моно было предпочтительнее стерео и моно «сворачивания» 4: 4: 4, 4: 3: 4 и всех других систем кодирования 4: 2: 4.
Живые концерты
Сравнение форматов
В 1976 году Майк Торн создал виниловый альбом Quadrafile с одинаковой музыкой, записанной со всех четырех сторон, но в четырех различных квадрофонических форматах (QS, SQ, CD-4 и UD-4).
Квадрафонический звук был коммерческим провалом при первом появлении из-за множества технических проблем и несовместимости форматов. Производство четырехканальных аудиоформатов может быть дороже, чем производство стандартного двухканального стерео. Для воспроизведения требуются дополнительные динамики и каналы усилителя. Также может потребоваться специально разработанное декодирующее оборудование.
Квадрафоническая система будет воспроизводить левый передний, левый задний, правый передний и правый задний аудиосигналы в каждом из четырех отдельных динамиков. Воспроизведение в задних динамиках должно быть такого же или почти такого же качества, как и в передних динамиках. В идеале предпочтительно использовать четыре одинаковых динамика.
СОДЕРЖАНИЕ
История
Первыми машинами, использовавшимися для 4-канальной звукозаписи, были аналоговые катушечные магнитофоны. Они были разработаны для использования звукоинженерами в профессиональных студиях в 1950-х годах в Германии компанией Telefunken, а также компанией Ampex в США. Такие аппараты появились в некоторых европейских студиях электронной музыки к 1954 году, ранним примером была кассетная часть пьесы Карлхайнца Штокхаузена « Контакт» (1958–60). Однако, хотя для этой записи в студии использовалась четырехканальная технология, она никогда не была выпущена для публики в квадрофоническом звуке, только в стерео.
В 1970-х годах крупные производители электроники предлагали населению специализированные аппаратные системы для декодирования 4-канальных записей. Эти декодеры часто продавались как отдельные электронные компоненты. Декодеры также были доступны в качестве встроенных функций некоторых аудиоприемников или усилителей, продаваемых в 1970-х годах.
Вместе с Шайбером и Мартином Уиллкоксом Джим Фосгейт разработал декодер Tate II 101 SQ, который создавал очень точное звуковое поле за счет использования усиления и эффекта Хааса для маскировки артефактов декодирования. В нем использовались заказные, собранные вручную и откалиброванные схемы с компонентами, отсортированными до 1%, для точной работы. Декодеры Sansui серии QSD и приемники серии QRX были очень хороши, они даже синтезировали лево-правое стерео в ⋂ подковообразную топологию. Однако все они появились слишком поздно и были слишком дороги или трудны для публичной покупки, чтобы спасти матричный квад.
К началу 2000-х более сложные «дискретные» многоканальные системы в основном заменили матричные технологии, обеспечивая более высокий уровень производительности и полную независимость каналов.
Сегодня программное обеспечение можно использовать вместо аппаратного декодирования. Современные программные алгоритмы способны обеспечить более точное декодирование, чем более ранние аппаратные технологии.
Квадрафоническое микширование звука
Процесс микширования четырехканального звука отличается от стереоверсии одной и той же записи. Для классической музыки продюсеры обычно предпочитают эффект, при котором оркестр появляется в стерео в передних каналах, но с естественным эхом концертного зала, отражающимся в задних динамиках вокруг слушателя. Таким же образом были микшированы некоторые концертные записи рок-музыки. Хотя это случается время от времени, редко можно встретить классические записи с размещением основных или сольных инструментов в тыловых каналах.
Продюсеры поп, рок и джаз, как правило, используют стиль микширования с относительно высокой степенью музыкального разделения между четырьмя каналами. Этот тип записи может помещать музыкальные звуки в задние каналы, которые имеют такое же значение, как и передние каналы. Он может расширить чувство направления и пространства слушателя, подобно тому, как это произошло, когда инженеры звукозаписи внедрили стереозапись. В некоторых записях звуки полностью вращаются в трехмерном пространстве.
Инженеры по микшированию также могут стремиться к гибридному эффекту между стилями. Хотя квадрофонические эффекты иногда считались искусственными, удовольствие от музыки можно значительно улучшить, если более полно вовлечь слушателя.
Потребительские квадрофонические аудиоформаты
LP граммофонные пластинки
Квадрафоническое воспроизведение звука на виниловых пластинках было проблематичным. По мере быстрого развития технологий в 1970-х годах было предложено несколько различных решений для воспроизведения 4-канального звука с пластинок. Некоторые из этих систем были намного более успешными, чем другие. Самыми простыми системами были «производные» (2-2-4) форматы. Вскоре за ними последовали гораздо более сложные «матричные» (4-2-4) форматы и, наконец, самые продвинутые «дискретные» (4-4-4) форматы.
Производные (2-2-4) форматы
Производные (2-2-4) форматы представляют собой простые и недорогие электронные решения, которые добавляют или извлекают задние звуковые каналы «окружения» или «реверберации» из стереозаписей. Точного размещения отдельных инструментов в тыловых каналах нет.
Матричные (4-2-4) форматы
В матричных форматах четыре канала преобразуются (кодируются) в два канала. Затем они проходят через двухканальную среду передачи (обычно LP-запись), затем декодируются в четыре канала и передаются на четыре динамика. Чтобы передать четыре отдельных аудиосигнала стереосовместимым образом, необходимо четыре одновременных линейных уравнения для воспроизведения исходных четырех аудиосигналов на выходе.
Эти системы использовали технологию матричного декодирования для восстановления четырех каналов из двух каналов, записанных на записи. Матричные системы могут иметь значительный уровень независимости каналов, но не полное разделение каналов.
Матричные квадрофонические записи можно воспроизводить по двум каналам на обычных стереофонических проигрывателях. В этих системах существуют различные уровни стерео и моно совместимости. Термин « совместимый» означает, что:
Этот процесс 4: 2: 4 не мог быть выполнен без некоторой потери информации. То есть четыре канала, созданные на заключительном этапе, не были полностью идентичны тем, с которых процесс начался. Для того, чтобы эффект работал должным образом, звукорежиссеру необходимо было пройти специальную подготовку для работы в каждом из этих форматов. Специальные правила микширования для матричной записи сводят к минимуму технологические ограничения, присущие матричным форматам, и маскируют или устраняют нежелательные побочные эффекты.
EV-4 / Stereo-4 и Dynaquad (DY)
Первыми из них были базовые системы с относительно низкими характеристиками, разработанные Electro-Voice ( EV-4 / Stereo-4 ) и Dynaco ( Dynaquad (DY) ). Так называемый матричный формат, он использовал четыре звуковых канала, которые были «закодированы» в два стерео трека альбома. Затем они были «декодированы» в исходные четыре звуковых канала. Но из-за плохой производительности декодирования эти системы не смогли обеспечить точность или независимость канала более поздних форматов матриц.
Исходные системы (DY и EV-4) страдали низким разделением между левым и правым фронтальными частями (около 12 дБ) и плохим разделением заднего левого и правого каналов на уровне 2 дБ. Декодеры были спроектированы скорее для получения эффекта, чем для точного декодирования, что в основном было связано с ограничениями в обеих системах. Поскольку обе системы были очень тесно связаны математически, пользователям требовался только один декодер любой системы для воспроизведения альбомов обеих систем.
Различия между ранними и поздними матричными системами были настолько огромными, что делали декодирование DY / EV-4 с помощью декодеров SQ или QS с точностью невозможно; в результате часто получается «смазанная» или плохо определенная звуковая сцена, которая может сильно отличаться от того, что было задумано продюсером или звукорежиссером.
QS Regular Matrix и SQ Quadraphonic
И SQ, и QS пользовались значительной поддержкой со стороны крупных звукозаписывающих компаний и производителей оборудования в 1970-е годы. Они также добились заметных продаж и проникновения на рынок. К сожалению, из-за схожести названий и технологий публика могла легко ввести их в заблуждение.
Дискретные (4-4-4) форматы
Дискретное воспроизведение описывает квадрофоническую систему, в которой все четыре канала полностью независимы друг от друга. Как следует из названия, с дискретными форматами исходные четыре аудиоканала проходят через четырехканальную среду передачи и передаются в четырехканальную систему воспроизведения и подаются на четыре динамика. Это определяется как система 4–4–4.
В системах с дискретными фонографами используется специальный демодулятор для декодирования четырех полностью независимых звуковых каналов. Это позволило полностью разделить каналы. Такие системы могут быть склонны к сокращению срока службы записи. Однако для решения этой проблемы были быстро разработаны более прочные виниловые композиции, и почти во всех дискретных пластинках используется специальный винил. Когда дискретные квадрофонические LP проигрываются на обычных стереофонических проигрывателях, вся музыкальная программа может быть услышана в стерео.
CD-4 или Quadradisc
Этот квадрофонический формат впервые был продан в Соединенных Штатах в мае 1972 года. Будучи полностью дискретной системой, он отказался от матричных технологий в пользу более сложного метода. Как и в случае со стереозаписями, система использует 2 основных левого и правого аудиоканала, и именно это позволяет CD-4 поддерживать совместимость с обычным стереофоническим воспроизведением. CD-4 также добавляет к основным каналам 2 дополнительных «разностных» аудиоканала. Разностные сигналы кодируются в ультразвуковых несущих частотах в диапазоне 30 кГц, что выше слышимого диапазона. CD-4 требует специального фонокорректора со стилусом «Shibata» для чтения этих дополнительных высоких частот. Затем объединенные сигналы отправляются в специальный демодулятор для 4-канального декодирования. Демодулятор преобразует ультразвуковые сигналы обратно в слышимый диапазон и использует разностные каналы для отделения задней звуковой информации от основных каналов. Поскольку система CD-4 поддерживает 4 независимых сигнала на протяжении всего процесса, она может точно реконструировать предполагаемое 4-канальное звуковое поле.
УД-4 / UMX / BMX
UD-4 / UMX был разработан Nippon / Columbia ( Denon ). Это гибридная дискретно-матричная система. В этом формате закодировано от 35 до 40 элементов, и он продавался только в Великобритании, Европе и Японии.
Недолговечная система страдала от несовместимости с обычным стереофоническим воспроизведением из-за разницы фаз между левым и правым каналами. UD-4 был менее критичным в своей настройке, чем CD-4, потому что несущим не приходилось обрабатывать такие высокие частоты, как в системе CD-4.
Форматы лент
Квадрафоническая лента с открытой катушкой (Q4)
В этих системах все четыре доступных трека были записаны на ленту, идущую в одном направлении. Предварительно записанные 4-х канальные ленты с катушкой на катушку были записаны со скоростью 7 и 1/2 дюйма в секунду (IPS), что является самой высокой скоростью, используемой для бытовых катушечных машин. Для сравнения, стереокассеты с предварительно записанными катушками имеют 2 разные программы, каждая из которых работает в противоположном направлении. Многие стереокассеты были записаны только со скоростью 3 и 3/4 IPS, что составляет половину полной скорости. Более низкая скорость приводит к значительно худшему качеству звука.
Кассета с 8 дорожками Quadraphonic (Quad-8 и Q8)
Формат был почти идентичен 8-трековому стерео, за исключением небольшой выемки в верхнем левом углу картриджа. Это дало сигнал квадрофоническому 8-трековому проигрывателю объединить нечетные треки в качестве аудиоканалов для программы 1, а четные треки в качестве каналов для программы 2. Формат не был обратно совместим со стерео или моно плеерами; хотя квадрофонические плееры воспроизводили 8-трековые стерео, воспроизведение квадрофонических кассет на стерео проигрывателях приводило к одновременному прослушиванию только половины каналов.
Последний выпуск в квадрофоническом 8-трековом формате был выпущен в 1978 году, хотя большинство из них перестали появляться к концу 1976 года.
Форматы радиовещания
WWWW-FM (W4-QUAD 106.7) (Детройт) транслировал квадрофонический звук в 1974 году. Он также назывался «Quadzilla». Ховард Стерн был диджеем в W4 в начале своей карьеры.
В конце 1970-х региональная станция Польского радио во Вроцлаве вела две экспериментальные передачи в неделю.
Матрица H
Matrix H была разработанаинженерами BBC в 1977 году для передачи квадрофонического звука через FM-радио таким образом, чтобы это было наиболее совместимо с существующими моно- и стереоприемниками.
Сначала были протестированы существующие форматы матриц. Буква «H» не имеет значения; они назвали первую оцененную матрицу Матрицей А, а затем работали с алфавитом. Matrix H стала лучшим решением для моно совместимости и радиопередачи, однако для нее не существовало специального коммерчески доступного декодера.
Универсальный SQ
В 1976 году Бен Бауэр интегрировал матричные и дискретные системы в USQ или Universal SQ (другие также сделали это со своими счетверенными системами).
Это была иерархическая дискретная матрица 4-4-4, которая использовала матрицу SQ в качестве основной полосы для дискретных квадрофонических FM-трансляций с использованием дополнительных разностных сигналов, называемых «T» и «Q». Для вещания USQ FM дополнительная модуляция «T» была размещена на частоте 38 кГц в квадратуре к стандартному разностному стереосигналу, а модуляция «Q» была размещена на несущей на частоте 76 кГц.
Для стандартных двухканальных широковещательных передач SQ Matrix CBS рекомендовала разместить дополнительный пилот-сигнал на частоте 19 кГц в квадратуре относительно обычного пилот-тона, чтобы указать сигналы, закодированные в SQ, и активировать логический декодер слушателя. CBS утверждала, что система SQ должна быть выбрана в качестве стандарта для квадрофонической FM, потому что в тестах прослушивания FCC различных предложений четырехканального вещания система 4: 2: 4 SQ, декодированная с помощью декодера CBS Paramatrix, превзошла 4: 3 : 4 (без логики), а также все другие протестированные системы 4: 2: 4 (с логикой), приближаясь к производительности дискретной мастер-ленты с очень небольшим запасом. В то же время «сворачивание» SQ в стерео и моно было предпочтительнее стерео и моно «сворачивания» 4: 4: 4, 4: 3: 4 и всех других систем кодирования 4: 2: 4.
Живые концерты
Сравнение форматов
В 1976 году Майк Торн создал виниловый альбом Quadrafile с одинаковой музыкой, записанной со всех четырех сторон, но в четырех различных квадрофонических форматах (QS, SQ, CD-4 и UD-4).